2018年綜藝和劇集節目規劃出爐 IP依然是重點
作者:娛樂 來源:焦點 瀏覽: 【大 中 小】 發布時間:2025-12-10 12:29:44 評論數:
導讀：近期，年綜各大衛視和視頻網站接連公布了2018年綜藝和劇集方面的藝和依大體規劃。記者根據目前的劇集節目廣州白云區外圍大學生[微信1662+044-1662][提供外圍女上門服務快速安排面到付款不收定金公開信息整理了五大衛視(北京、湖南、規劃浙江、出爐東方、重點江蘇)和三大網站(優酷、年綜愛奇藝、藝和依騰訊)2018年綜藝和劇集方面的劇集節目幾大趨勢。
近期，規劃各大衛視和視頻網站接連公布了2018年綜藝和劇集方面的出爐大體規劃。記者根據目前的重點公開信息整理了五大衛視(北京、湖南、年綜浙江、藝和依東方、劇集節目江蘇)和三大網站(優酷、愛奇藝、騰訊)2018年綜藝和劇集方面的幾大趨勢，并就此采訪了樂正傳媒副總裁，廣州白云區外圍大學生[微信1662+044-1662][提供外圍女上門服務快速安排面到付款不收定金綜藝模式研究專家彭侃、知名編劇汪海林、電視評論人李星文，從綜藝模式、藝術創作和市場等角度解讀趨勢。
劇集 滿眼盡是IP劇，現實主義受期待
IP劇 40部(包含后面按類型分的IP劇)
例：玄幻類《九州縹緲錄》《斗破蒼穹》;都市情感類《涼生我們可不可以不憂傷》《溫暖的弦》;古裝歷史類《長安十二時辰》《三國機密》;探險類《盜墓筆記·重啟·極海聽雷》《藏地密碼》
汪海林：從這幾年的播出情況來看，IP劇的投資越來越大，但失敗居多。并不是市場需要看這么多IP劇，而是投資者在賭博，失敗越慘，下注越大。目前的環境，更鼓勵現實題材和原創，而大量的IP劇都不是寫實題材，會迎來更大的失敗。
IP劇可以有，但不應該成為影視創作的主流。在項目源存在大量先天問題的情況下，如果沒有一流的創作者進行修改，劇集本身就沒什么價值，這種情況已經被市場反復驗證。但他們還是不見棺材不掉淚，見了棺材往里睡。
李星文：只要視頻網站還有強勁的購買力，IP風潮還會持續一段時間，估計至少還要5年。目前的IP改編以網絡小說和動漫為主，跟視頻網站的訂閱用戶有天然的重合度，因為這兩者在90后的青春里扮演了重要角色。
大女主劇 6部
《如懿傳》《贏天下》《大明皇妃孫若微傳》《扶搖》《知否知否應是綠肥紅瘦》《獨孤皇后》
除了《贏天下》和《獨孤皇后》，其余4部都是IP改編劇，演員方面，除了楊冪這種流量擔當，周迅、湯唯等電影咖也紛紛回歸小屏幕。
汪海林：不看好這些劇。首先，大女主戲的優勢越來越不明顯，創新題材和“女性+權力”的概念優勢已不再。其次，從目前幾部劇的配置來看，主要還是依賴明星，在劇本方面沒有找到最一流的創作者。在優勢不再、只能依靠質量與其他劇集“硬碰硬”的情況下，恐難出精品。
李星文：對劇集來說，只有網臺雙播才能實現價值最大化。目前具有購買大古裝劇能力的基本只有五大衛視，但受限于黃金檔古裝劇配額的規定，它們恐怕難以消化所有的大女主戲。預計明年將有一部分大女主戲會遭遇嚴重困難，甚至撲街。
行業劇 5部
楊冪、黃子韜《翻譯官》;白百何、陳偉霆《南方有喬木》;黃軒、Angelababy《創業時代》;朱亞文、鄭元暢《中國式合伙人》;張儷、楊旭文《金牌投資人》
汪海林：目前行業劇普遍面臨兩大誤區。一是不管行業特性完全靠編，行業僅僅作為背景板存在，沒有真實質感。二是進行大量采訪之后被素材所籠罩，一旦創作者成為素材的奴隸，劇集的戲劇性就會很差。
特殊題材劇 8部
例：《拼圖》(反貪劇，鄭曉龍導演);《大江大河》(侯鴻亮制片、孔笙導演，將講述改革初期的故事);《天下無詐》(《重案六組》原班人馬打造，講述打擊電信欺詐的故事)
汪海林：從目前公布的情況來看，還沒有看到像《人民的名義》一樣特殊、突破性強的題材，題材優勢并不明顯，能否成功取決于創作者的實力。
李星文：這些劇能否成事的關鍵在于戲劇性部分的處理。
社會話題劇 5部
《親愛的她們》(切入都市老年人的生活現狀);《小歡喜》(講述高三家庭的故事);《陪讀媽媽》(以留學生陪讀為背景展開情節);《北京女子圖鑒》和《上海女子圖鑒》(獲得日劇《東京女子圖鑒》正版授權，優酷出品)
汪海林：最期待現實題材的劇集。關注現實問題、切入點比較小的劇可能會取得不錯的成績。我們創作者是有自覺在調整的，主要是資方對于現實題材的認識還不夠。《上海女子圖鑒》也有成功的可能，它是個新形態，不以塑造人物、講故事為重點，而是使用標簽化的人物，以話題為中心展開。
李星文：《小歡喜》算是當代現實主義題材的代表，圍繞教育問題這個中國家庭的普遍痛點展開討論，只要有深度和銳度，就是有價值的，也是可以成功的。
綜藝 音樂節目最多，其中一半是綜N代
音樂類節目 24檔
例：北京衛視《音樂在路上》擬邀羽泉、蕭敬騰、王源等嘉賓，組成音樂旅行團前往6個目的地，自駕采風尋找創作靈感，并在每一站舉行主題音樂會。
湖南衛視《音樂老友記》包括黃子韜在內的5個少年音樂怪才，被訓練3個月后完成音樂公演。
12檔綜N代(其中有12檔是綜N代。)
《跨界歌王3》《音樂大師課4》《厲害了，我的歌2》《歌手6》《我想和你唱3》《夢想的聲音3》《中國新歌聲3》《天籟之戰3》《蒙面唱將猜猜猜3》《金曲撈2》《明日之子2》《中國有嘻哈2》
彭侃：音樂更容易直入人心，所以音樂類節目在全球范圍內都是最大眾化、最受歡迎的節目類型之一。如今的節目數量相比《中國好聲音》最火的時候已經有所減少，“好聲音”之后音樂節目開始面臨難現爆款的趨勢。今年夏天的《中國有嘻哈》是近期最成功的音樂類節目，尋找到了新鮮、小眾的切入點，合理使用了各種明星和營銷資源，可能為之后音樂類節目的創新提供參考。
從綜藝嘉賓的趨勢來看，彭侃表示，雖然明星仍然是主流，但星素結合的模式越來越被倡導，明星比重會有所下降。由于綜藝運轉周期比較快，反應靈敏，因此會及時吸納人氣暴漲的明星作為嘉賓。例如今年因為《白夜追兇》意外走紅的潘粵明，明年擬將出演《全民大偵探》《聲臨其境》等綜藝。
文化類節目 20檔
例：北京衛視《隱藏的風景》 吳曉波、張紹忠、馬伯庸等名家游學京杭大運河沿線重點城市
浙江衛視《小鎮上的來客》4位外籍嘉賓將探訪12個特色小鎮。
彭侃：文化類節目題材比較單一，所以重點是創新。但此類節目和科技類節目都很難出現收視爆款，所以衡量文化綜藝成功與否的重點在于節目品相，以及能傳遞多少文化內涵。
舞蹈類節目 8檔
浙江衛視《新舞林大會》：東方衛視《舞韻中華》《舞力全開》《花樣舞王爭霸賽》《星動舞臺》;優酷《這!就是街舞》 ;愛奇藝《熱血街舞團》;騰訊《舞者24》
彭侃：國內觀眾缺乏舞蹈文化的熏陶，欣賞舞蹈時始終“隔了一層”，缺乏足夠的代入感，也難以理解它的內涵。因此，以前曾熱播的舞蹈節目大多使用“高難度”這種更易被理解的形式做賣點。舞蹈類節目能否出爆款，還是個未知數。
機器人格斗節目 3檔
浙江衛視《鐵甲雄心》;優酷《這!就是鐵甲》;愛奇藝《機器人爭霸》
彭侃：科技類節目并非如很多人想象中那樣枯燥。不過，按照國內的現狀，這種節目很可能變成小圈子的自娛自樂。
醫療健康節目 6檔
湖南衛視《親親我的寶貝》《無限生機》;浙江衛視《小兒大醫生》;東方衛視《生命時速》《黃金6分鐘》《尋人啟事》
彭侃：醫療健康節目前些年遇冷，但國內又有大量醫療健康類的企業需要投放渠道，所以這個類型的回歸并不意外。此外，該品類還為親子模式提供了回歸電視屏幕的可能性，會帶來招商層面的利好。
近期，規劃各大衛視和視頻網站接連公布了2018年綜藝和劇集方面的出爐大體規劃。記者根據目前的重點公開信息整理了五大衛視(北京、湖南、年綜浙江、藝和依東方、劇集節目江蘇)和三大網站(優酷、愛奇藝、騰訊)2018年綜藝和劇集方面的幾大趨勢，并就此采訪了樂正傳媒副總裁，廣州白云區外圍大學生[微信1662+044-1662][提供外圍女上門服務快速安排面到付款不收定金綜藝模式研究專家彭侃、知名編劇汪海林、電視評論人李星文，從綜藝模式、藝術創作和市場等角度解讀趨勢。
劇集 滿眼盡是IP劇，現實主義受期待
IP劇 40部(包含后面按類型分的IP劇)
例：玄幻類《九州縹緲錄》《斗破蒼穹》;都市情感類《涼生我們可不可以不憂傷》《溫暖的弦》;古裝歷史類《長安十二時辰》《三國機密》;探險類《盜墓筆記·重啟·極海聽雷》《藏地密碼》
汪海林：從這幾年的播出情況來看，IP劇的投資越來越大，但失敗居多。并不是市場需要看這么多IP劇，而是投資者在賭博，失敗越慘，下注越大。目前的環境，更鼓勵現實題材和原創，而大量的IP劇都不是寫實題材，會迎來更大的失敗。
IP劇可以有，但不應該成為影視創作的主流。在項目源存在大量先天問題的情況下，如果沒有一流的創作者進行修改，劇集本身就沒什么價值，這種情況已經被市場反復驗證。但他們還是不見棺材不掉淚，見了棺材往里睡。
李星文：只要視頻網站還有強勁的購買力，IP風潮還會持續一段時間，估計至少還要5年。目前的IP改編以網絡小說和動漫為主，跟視頻網站的訂閱用戶有天然的重合度，因為這兩者在90后的青春里扮演了重要角色。
大女主劇 6部
《如懿傳》《贏天下》《大明皇妃孫若微傳》《扶搖》《知否知否應是綠肥紅瘦》《獨孤皇后》
除了《贏天下》和《獨孤皇后》，其余4部都是IP改編劇，演員方面，除了楊冪這種流量擔當，周迅、湯唯等電影咖也紛紛回歸小屏幕。
汪海林：不看好這些劇。首先，大女主戲的優勢越來越不明顯，創新題材和“女性+權力”的概念優勢已不再。其次，從目前幾部劇的配置來看，主要還是依賴明星，在劇本方面沒有找到最一流的創作者。在優勢不再、只能依靠質量與其他劇集“硬碰硬”的情況下，恐難出精品。
李星文：對劇集來說，只有網臺雙播才能實現價值最大化。目前具有購買大古裝劇能力的基本只有五大衛視，但受限于黃金檔古裝劇配額的規定，它們恐怕難以消化所有的大女主戲。預計明年將有一部分大女主戲會遭遇嚴重困難，甚至撲街。
行業劇 5部
楊冪、黃子韜《翻譯官》;白百何、陳偉霆《南方有喬木》;黃軒、Angelababy《創業時代》;朱亞文、鄭元暢《中國式合伙人》;張儷、楊旭文《金牌投資人》
汪海林：目前行業劇普遍面臨兩大誤區。一是不管行業特性完全靠編，行業僅僅作為背景板存在，沒有真實質感。二是進行大量采訪之后被素材所籠罩，一旦創作者成為素材的奴隸，劇集的戲劇性就會很差。
特殊題材劇 8部
例：《拼圖》(反貪劇，鄭曉龍導演);《大江大河》(侯鴻亮制片、孔笙導演，將講述改革初期的故事);《天下無詐》(《重案六組》原班人馬打造，講述打擊電信欺詐的故事)
汪海林：從目前公布的情況來看，還沒有看到像《人民的名義》一樣特殊、突破性強的題材，題材優勢并不明顯，能否成功取決于創作者的實力。
李星文：這些劇能否成事的關鍵在于戲劇性部分的處理。
社會話題劇 5部
《親愛的她們》(切入都市老年人的生活現狀);《小歡喜》(講述高三家庭的故事);《陪讀媽媽》(以留學生陪讀為背景展開情節);《北京女子圖鑒》和《上海女子圖鑒》(獲得日劇《東京女子圖鑒》正版授權，優酷出品)
汪海林：最期待現實題材的劇集。關注現實問題、切入點比較小的劇可能會取得不錯的成績。我們創作者是有自覺在調整的，主要是資方對于現實題材的認識還不夠。《上海女子圖鑒》也有成功的可能，它是個新形態，不以塑造人物、講故事為重點，而是使用標簽化的人物，以話題為中心展開。
李星文：《小歡喜》算是當代現實主義題材的代表，圍繞教育問題這個中國家庭的普遍痛點展開討論，只要有深度和銳度，就是有價值的，也是可以成功的。
綜藝 音樂節目最多，其中一半是綜N代
音樂類節目 24檔
例：北京衛視《音樂在路上》擬邀羽泉、蕭敬騰、王源等嘉賓，組成音樂旅行團前往6個目的地，自駕采風尋找創作靈感，并在每一站舉行主題音樂會。
湖南衛視《音樂老友記》包括黃子韜在內的5個少年音樂怪才，被訓練3個月后完成音樂公演。
12檔綜N代(其中有12檔是綜N代。)
《跨界歌王3》《音樂大師課4》《厲害了，我的歌2》《歌手6》《我想和你唱3》《夢想的聲音3》《中國新歌聲3》《天籟之戰3》《蒙面唱將猜猜猜3》《金曲撈2》《明日之子2》《中國有嘻哈2》
彭侃：音樂更容易直入人心，所以音樂類節目在全球范圍內都是最大眾化、最受歡迎的節目類型之一。如今的節目數量相比《中國好聲音》最火的時候已經有所減少，“好聲音”之后音樂節目開始面臨難現爆款的趨勢。今年夏天的《中國有嘻哈》是近期最成功的音樂類節目，尋找到了新鮮、小眾的切入點，合理使用了各種明星和營銷資源，可能為之后音樂類節目的創新提供參考。
從綜藝嘉賓的趨勢來看，彭侃表示，雖然明星仍然是主流，但星素結合的模式越來越被倡導，明星比重會有所下降。由于綜藝運轉周期比較快，反應靈敏，因此會及時吸納人氣暴漲的明星作為嘉賓。例如今年因為《白夜追兇》意外走紅的潘粵明，明年擬將出演《全民大偵探》《聲臨其境》等綜藝。
文化類節目 20檔
例：北京衛視《隱藏的風景》 吳曉波、張紹忠、馬伯庸等名家游學京杭大運河沿線重點城市
浙江衛視《小鎮上的來客》4位外籍嘉賓將探訪12個特色小鎮。
彭侃：文化類節目題材比較單一，所以重點是創新。但此類節目和科技類節目都很難出現收視爆款，所以衡量文化綜藝成功與否的重點在于節目品相，以及能傳遞多少文化內涵。
舞蹈類節目 8檔
浙江衛視《新舞林大會》：東方衛視《舞韻中華》《舞力全開》《花樣舞王爭霸賽》《星動舞臺》;優酷《這!就是街舞》 ;愛奇藝《熱血街舞團》;騰訊《舞者24》
彭侃：國內觀眾缺乏舞蹈文化的熏陶，欣賞舞蹈時始終“隔了一層”，缺乏足夠的代入感，也難以理解它的內涵。因此，以前曾熱播的舞蹈節目大多使用“高難度”這種更易被理解的形式做賣點。舞蹈類節目能否出爆款，還是個未知數。
機器人格斗節目 3檔
浙江衛視《鐵甲雄心》;優酷《這!就是鐵甲》;愛奇藝《機器人爭霸》
彭侃：科技類節目并非如很多人想象中那樣枯燥。不過，按照國內的現狀，這種節目很可能變成小圈子的自娛自樂。
醫療健康節目 6檔
湖南衛視《親親我的寶貝》《無限生機》;浙江衛視《小兒大醫生》;東方衛視《生命時速》《黃金6分鐘》《尋人啟事》
彭侃：醫療健康節目前些年遇冷，但國內又有大量醫療健康類的企業需要投放渠道，所以這個類型的回歸并不意外。此外，該品類還為親子模式提供了回歸電視屏幕的可能性，會帶來招商層面的利好。